Historia

Id:2819

Virgen Dolorosa
Salas, Antonio
Fecha: 1800-1860

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Lugar de origen

Latitud

-0.175781

Longitud

-78.464355

Lugar actual

Latitud

-2.207705

Longitud

-79.91455

Titulo

Virgen Dolorosa

Autor

Salas, Antonio

Actividad

1800-1860

Información Biográfica

1780/84 - 1860. Fue un pintor ecuatoriano de la época independentista. Se especializó en obras religiosas, de costumbres y retratos de personajes importantes. Fue llevado preso por matar al hermano de su amante pero su condena fue mitigada por pintar la iglesia y hacer retratos del intendente de Quito. Entre 1804 y 1814 pintó para la iglesia del Quinche junto a otros artistas y en 1823 comenzó a restaurar 17 cuadros grandes, 10 medianos y 12 de pequeño formato para la Capilla de Nuestra Señora del Rosario. En 1838 trabajó para los padres Agustinos la serie de ochos cuadros titulados La vida de la Virgen y en 1849 formó parte del Liceo de Pintura que se fundó en Quito. Salas pintaba con base en pequeños grabados y litografías que llegaban del exterior. Trabajó con pintura al óleo, al temple, con miniaturas y realizó muchos cuadros para mandar al extranjero.

Firmado

Tipo

01 Óleo sobre tela

Fuente de la imágen

MORENO PROAÑO, Agustín. Tesoros artísticos. Quito, Guayaquil: Museo Filanbanco, 1983.

Ubicación

Museo Nahim Isaías

País de origen

Ecuador

Ciudad de origen

Quito

País actual

Ecuador

Ciudad actual

Guayaquil

Escuela

Quiteña

Clasificación

Categoría 1 Mariología
Categoría 2 Advocaciones
Categoría 3 Dolorosa
Categoría 4 Siete dolores
Categoría 5 N/A

Sintesis

Anotación

Comentario Bibliográfico

Descriptores

Símbolos de la pasión
Rostro
Manos
Aureola con estrellas
Corona
Mesa
Virgen

Escenario

Terrestre / Interior casa-habitación

Tipo de relato

Relato Devocional

Donante

Sin donante

Cartelera Filacteria

Cartela

Fuente iconográfica

Tradición de la Iglesia

Iconotexto

INRI

Símbolos

Aureola de rayos
Clavos
Cordón
Corona de espinas
Cruz
Doce estrellas
Espada
Manto estrellado
Martillo

Características particulares

Edad: adulto
Escena: simple
Género femenino
Personaje colectivo
Personajes: Sagrados

Gestos:

La cultura barroca es gestual. El gesto complementaba la comunicación visual con gestos de oralidad, de modo que las pinturas “hablaban”. La siguiente información trata de reconstruir la cultura gestual quirológica y quironómica a partir de los tratados y de las frecuencias gestuales en la pintura colonial.

	09 QL1 3 Ploro (lloro) - Dolobit : Condolerse, pena, dolor

Pasaje: Virgen Dolorosa

El misterio de la participación de la Virgen madre dolorosa en la pasión y muerte de su Hijo es probablemente el acontecimiento evangélico que ha encontrado un eco más amplio y más intenso en la religiosidad popular, en determinados ejercicios de piedad (Vía crucis, Vía Matris...) Y, en proporción con los demás misterios, también en la liturgia cristiana de oriente y de occidente. Es curioso cómo estas tres dimensiones de la piedad están idealmente unidas en la liturgia de rito romano en el Stábat Mater, atribuido a Jacopone de Todi, secuencia nacida en un contexto de intensa religiosidad popular, utilizada de varias maneras en los ejercicios piadosos y, aunque de forma facultativa, presente en la liturgia de las horas y en la liturgia de la palabra de la misa del 15 de septiembre de la Virgen de los Dolores. En general, se suele considerar el dolor de la Virgen en la infancia de Jesús y no sólo en su pasión. La meditación cristiana captó y en cierto modo fue codificando progresivamente a lo largo de los siglos siete sucesos dolorosos, siete episodios bíblicos en los que está atestiguada expresamente o intuida por la tradición la participación de María. Se recuerda la subida al templo de José y de María para presentar allí a Jesús a los cuarenta días de su nacimiento, con la relativa profecía del anciano Simeón: “Una espada atravesará tu alma” (Lc. 2, 34-35). Espada que es, “según parece, la progresiva revelación que Dios le hace de la suerte de su Hijo”; espada que penetrando en María le hará sufrir; espada que penetrando en María le hará sufrir; espada símbolo del camino doloroso de la Virgen, que en la tradición posterior será asumida como signo plástico de los dolores sufridos por la madre del redentor y representada luego en número de siete puñales clavados en el corazón de la Virgen. El camino de fe de la Virgen se vio muy pronto marcado por un nuevo suceso doloroso: la huida a Egipto con Jesús y José (Mt. 2, 13-14). Y una vez más, durante la infancia de Jesús, el suceso de la pérdida en Jerusalén y la búsqueda ansiosa y dolorida de María y de José (Lc 2, 43ss), que se concluirá con el hallazgo del Hijo en el templo, nuevo motivo de meditación y de interpretación sobre la voluntad de Dios en el corazón de la madre. La contemplación de la tradición ha querido descubrir en la subida de Jesús con la cruz al Calvario la experiencia síntesis del camino de fe de la madre, y aunque los evangelios no mencionan nada de eso, la piedad tradicional ve también la presencia de María en el encuentro de Cristo con las mujeres (Lc 23, 26-27). Como ya se ha dicho, es en el acontecimiento de la crucifixión donde encontramos el significado primero y último de la Dolorosa.

Tipo de historia: N/A

Fuente:

Virgen Dolorosa Mariología

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