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Francis Malbone y su hermano Saunders
Stuart, Gilbert
Fecha: 1773
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Francis Malbone y su hermano Saunders
Stuart, Gilbert
1771-1828
(1755-1828) Pintor estadounidense del siglo XVIII reconocido por sus retratos a personajes políticos y públicos entre los que sobresalen los de George Washington, como el que circula actualmente en el billete de un dólar. Nace en North Kingston en donde empieza sus estudios con el retratista escocés Cosmo Alexander con quien viaja a Escocia en 1771. A la muerte del maestro regresa a Estados Unidos pero en 1975 viaja a Londres como asistente del pintor Benjamin West. En 1777 expone en la Royal Academie y en 1782, con el retrato de William Grant, se posiciona como pintor retratista. En 1793 se radica definitivamente en Estados Unidos en donde adquiere reconocimiento con los retratos de George Waghington y posteriormente de Madison y Jefferson entre otros parte de la administración de éste último. En 1805 se establece en Boston en donde continúa pintando hasta su muerte.
No
01 Óleo sobre tela
www.mfa.org/catalogues

Museum of Fine Arts of Boston
United States
Boston
United States
Boston
Local

Retrato
Retrato de familias
Padre-hijo
N/A
N/A

Stuart was not yet twenty when he painted these sons of a Newport, Rhode Island, family. The brothers are depicted as prospective businessmen; the books and writing equipment are the attributes of men of affairs. Both boys did become prominent merchants,

Libro(s)
Mesa
Niños
Retrato
Escritura
Habitación
Papel
Pensativa
Sillas
Tintero y pluma
Terrestre / Interior casa-habitación
Historias cotidianas
Sin donante
Ninguna
Imagen al natural
Escritura
Familia
Hoja de papel
Libro
Mesa
Pluma
Silla
Tintero
Edad: Niñez
Escena: simple
Género masculino
Personaje colectivo
Personajes: Profanos
Presencia: niños


La cultura barroca es gestual. El gesto complementaba la comunicación visual con gestos de oralidad, de modo que las pinturas “hablaban”. La siguiente información trata de reconstruir la cultura gestual quirológica y quironómica a partir de los tratados y de las frecuencias gestuales en la pintura colonial.

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N/A
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